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Dr. Petra Lamers-Schütze 1997 zur Ausstellung in Krefeld, Galerie Heidefeld

„Gleißendes Licht durchflutet die Griechenland-Ansichten. Klar abgegrenzte Flächen setzen sich scharf voneinander ab, und Reiners reduziert die Ausführung teilweise so stark, dass der unbehandelte Bildträger, das weiße Papier, zum stärksten Ausdrucksmittel wird.(...)

Diese Tendenz der Loslösung vom Gegen-ständlichen hin zur Geometrisierung der Land-schaft bestimmt die Arbeiten der letzten Jahre. Deutlich wird in diesen neuen Arbeiten die Aus-einandersetzung mit dem Bauhaus und besonders mit Paul Klee, dem Reiners schon durch sein Studium bei dem Klee-Schüler Hubert Berke direkt verbunden ist.(...)

Die Harmonie des Farbklangs und die komplexe Wirkung des Lichts spielen dabei eine zentrale Rolle. Eine wichtige Funktion kommt den oft im Bildzentrum konzentrierten fensterartigen Lichtschächten zu, die den Blick des Betrachters durch die sich überlagernden Farbschichten hindurch in die Tiefe führen. Es entsteht der Eindruck, dass das Bild sein Licht nicht wie üblicherweise aus dem Betrachterraum, also von vorne empfängt, sondern sich die Lichtquelle viel mehr hinter dem Bildträger befindet."

Neue Westfälische v.28.9.96 zur Ausstellung in Bad Salzuflen, Galerie Fachwerk

„In den Farbsinfonien setzt Reiners auf 'großes Orchester'. Er nutzt die Palette aus, mischt zahllose Abstufungen und lasiert vielfach. Überschneidungen, Intensivieren, Verdichten setzen in der Fläche Schwerpunkte, ohne jedoch im Sinne des Wortes schwer zu sein.(...)

Genau umgekehrt verfährt Reiners mit der Landschaft. Hier setzt er auf formale wie farbliche Reduzierung.(...)

Vor einem zusammengezogenen Hintergrund versammelt er das Motiv. Dächer von Höfen, der Baumbestand, nur treffende Striche, die alles sagen. Felder und Wiesen davor und darum sind mit kontrolliertem Verlauf angelegt und bestätigen die disziplinierte Arbeitsweise."

Theo Schaefer 1996 zur Ausstellung in Bad Salzuflen, Galerie Fachwerk

„In seinen neueren Arbeiten löst sich Reiners ganz vom Gegenständlichen und malt in völliger Offenheit der Phantasie Farbflächenkompositionen, welche in ihrer Dichte und Unbestimmtheit dem Betrachter viel Freiheit zur eigenen Deutung gewähren.

Dabei wird der Pinsel ohne Vorzeichnung mehrfach und sich ständig überlagernd über das Papier geführt und erlangt in wohlnuancierten Farbflächen, Farbverläufen und scharfkantigen Konturen eine imaginäre Raumwirkung. Von der meist transparenten Überlagerung der Farben mit wechselnder, mal schwindender, mal strahlender Leuchtkraft führt er den Blick des Betrachters zu den blickfangartig wirkenden hellsten Stellen, die in den unbemalten Teilstücken den Farbfluss unterbrechen und als scharf umrissene Rechtecke diesem eine Silhouette geben.

So tritt das Licht, eine Konsequenz seiner Aquarelltechnik, als hellste Stelle in den freigelassenen Bereichen des weißen Papiers auf. Kontrastierende Formen lösen sich dabei in Licht auf und lassen teilweise sakrale bis metaphysische Lichtperspektiven entstehen, wobei die Bildgegenstände wechselhaft unbestimmt erscheinen."